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天邊一朵雲(The Wayward Cloud)
一段缺水的日子裡，一個情感空虛追求性與愛的女人，遇上一個拍A片的男人，討論性與愛的故事就這樣開始了！
這部電影主要在講關於男女的性與愛，我不下太多結語，而選了部份情節來分析我的觀點，所以分為兩個部份來聊聊：
一‧兩性的性與愛及電影符號學：
這部電影裡用了許多符號學來表現人性的象徵與渴望，所以先大約分析一下：
西瓜=愛情、性、解渴
水=愛情、性、解渴
礦泉水瓶=填裝愛情與性需求的容器
旱災=性與水的饑渴
A片=人對於性的渴望所生產的物品
電影的開始是從一名AV女優抱著西瓜與陳湘琪在地下道擦身而過，自後跳接到A片女主角用西瓜代表身體來做愛。接下來陳湘琪一人躺在地上吃著西瓜，視線從張開的双腿中間看著電視報導著旱災﹝饑渴﹞的新聞，這兩段充分的表現女性對於性的渴求。
而當然對於性的饑渴是人性自然的生理反應，但人性會因為不同文化及環境所作的壓抑程度也因地而異。
陳湘琪四處找尋可以裝水的礦泉水瓶，像似一種渴望愛情與性的象徵。需要愛也需要性來填充自己的身體。
於是與李康生邂逅之後，陳湘琪積極展開暗示性的示好﹝性與愛﹞。
但當陳湘琪遞給李康生一杯裝滿的西瓜汁，卻被李康生偷偷的倒掉：一個愛意被狠狠的拒絕了。
李康生甚至於惡意將裝有水的礦泉水瓶偷偷丟向陳湘琪來嚇阻她，雖然一時嚇阻了她，但實際上依然無法阻止陳湘琪熱情的追求愛情與性的腳步。
當然就在錄影帶出租店的暗室﹝放滿A片的小房間﹞裡，陳湘琪終於藉著置身於充滿A片的氛圍空間裡，解放了壓抑自我已久的人性而開始挑逗著李康生，這或許是人性壓抑後的缺點吧，需要藉著A片來瞭解彼此此時的性需求。但李康生卻在最後一步踩了煞車，阻止了陳湘琪對他的口交動作！
雖然李康生是A片演員卻不想隨便與女人發生性行為！但我懷疑及思考的卻是，他是不願傷害陳湘琪或是他真的矜持到能夠理性的分辨單純的性工作與性行為的態度。而或許從另一個角度來講其實不過是性而已！這或許是我男性角度的觀點，但是如果陳湘琪代表的女性可以和一個不愛她﹝李康生或許也是壓抑自我﹞的男人發生性關係，這又說明著什麼呢？
是女性只要愛那個男人就願意與他發生性關係嗎？
或是追求愛情最終的目的與精神就是付出身體而發生性關係？
又或者只是她單純的追求性愛？
性與愛的曖昧不明就留給觀者自己去思考吧？！
而在電影結尾也出現了同樣的模式，又或許仍是導演想讓觀者思考類似的問題吧！
因此我下面又再次提到類似的男女問題與故事架構！
電影結尾前陳湘琪藉著觀看李康生與沒有知覺的A片女主角做愛，竟然自身興奮到發出呻吟之聲，雖為本片最經典與感人的部份。
依然出現了矛盾與曖昧不明的地方！
這裡提出三點問題及觀點與END的部份給觀者思考：
1‧陳湘琪是愛李康生的，她卻不在乎自己所愛的男人與其他女人發生性關係，而將自己轉化成那個躺在床上的女人與李康生做愛，而自身興奮到發出呻吟之聲！
2‧陳湘琪只需要性，所以她當然更能夠無關緊要的觀看李康生與其他女性做愛，只在乎自己也能否填滿那饑渴的性需求，看著他人做愛而將自己轉化成那個躺在床上的女人與李康生做愛，或是單純的興奮到發出呻吟之聲！
3‧陳湘琪需要愛與性，所以將自己暫時轉化成那個躺在床上的女人與李康生做愛
！
END時李康生將陰莖塞進陳湘琪的嘴裡，將代表男性的精液填滿陳湘琪的嘴裡，陳湘琪流下的淚是因為女性壓抑及性饑渴已久的解脫而感動；或是愛滿足了寂寞已久的情感之後的悸動呢？
不同的觀點會有不同的解讀吧，或許也有其他的觀點存在吧！
二‧表現手法：
導演在片中用了很多不錯的手法來表現情慾：
愛意的表徵，藉由李康生將陳湘琪的鑰匙從瀝青挖了出來，地上卻開始湧出大量的水。於是愛意開始湧現。
兩人未表明彼此的態度前只能藉著食物﹝食慾﹞來填滿彼此的空虛！
故事中段在陳湘琪家中時，用一個牆壁畫割兩個世界，男人與女人，愛人與被愛，需要與拒絕。故事結束前也用同樣的方式來表現。
李康生全身泡在水塔裡，雖然身子浸在水裡，卻仍然脫離不了一種孤寂感。
附註：
電影裡的歌舞片段雖然有諷刺效果，但我卻認為是畫蛇添足，有點累贅！因為如果已經選擇用意象概念來表達及諷刺，那是否就應該捨棄這些呢！畢竟一幅畫作不需要太多畫風，也能表達要說的故事及畫面！
文 2005-03-22
一段缺水的日子裡，一個情感空虛追求性與愛的女人，遇上一個拍A片的男人，討論性與愛的故事就這樣開始了！
這部電影主要在講關於男女的性與愛，我不下太多結語，而選了部份情節來分析我的觀點，所以分為兩個部份來聊聊：
一‧兩性的性與愛及電影符號學：
這部電影裡用了許多符號學來表現人性的象徵與渴望，所以先大約分析一下：
西瓜=愛情、性、解渴
水=愛情、性、解渴
礦泉水瓶=填裝愛情與性需求的容器
旱災=性與水的饑渴
A片=人對於性的渴望所生產的物品
電影的開始是從一名AV女優抱著西瓜與陳湘琪在地下道擦身而過，自後跳接到A片女主角用西瓜代表身體來做愛。接下來陳湘琪一人躺在地上吃著西瓜，視線從張開的双腿中間看著電視報導著旱災﹝饑渴﹞的新聞，這兩段充分的表現女性對於性的渴求。
而當然對於性的饑渴是人性自然的生理反應，但人性會因為不同文化及環境所作的壓抑程度也因地而異。
陳湘琪四處找尋可以裝水的礦泉水瓶，像似一種渴望愛情與性的象徵。需要愛也需要性來填充自己的身體。
於是與李康生邂逅之後，陳湘琪積極展開暗示性的示好﹝性與愛﹞。
但當陳湘琪遞給李康生一杯裝滿的西瓜汁，卻被李康生偷偷的倒掉：一個愛意被狠狠的拒絕了。
李康生甚至於惡意將裝有水的礦泉水瓶偷偷丟向陳湘琪來嚇阻她，雖然一時嚇阻了她，但實際上依然無法阻止陳湘琪熱情的追求愛情與性的腳步。
當然就在錄影帶出租店的暗室﹝放滿A片的小房間﹞裡，陳湘琪終於藉著置身於充滿A片的氛圍空間裡，解放了壓抑自我已久的人性而開始挑逗著李康生，這或許是人性壓抑後的缺點吧，需要藉著A片來瞭解彼此此時的性需求。但李康生卻在最後一步踩了煞車，阻止了陳湘琪對他的口交動作！
雖然李康生是A片演員卻不想隨便與女人發生性行為！但我懷疑及思考的卻是，他是不願傷害陳湘琪或是他真的矜持到能夠理性的分辨單純的性工作與性行為的態度。而或許從另一個角度來講其實不過是性而已！這或許是我男性角度的觀點，但是如果陳湘琪代表的女性可以和一個不愛她﹝李康生或許也是壓抑自我﹞的男人發生性關係，這又說明著什麼呢？
是女性只要愛那個男人就願意與他發生性關係嗎？
或是追求愛情最終的目的與精神就是付出身體而發生性關係？
又或者只是她單純的追求性愛？
性與愛的曖昧不明就留給觀者自己去思考吧？！
而在電影結尾也出現了同樣的模式，又或許仍是導演想讓觀者思考類似的問題吧！
因此我下面又再次提到類似的男女問題與故事架構！
電影結尾前陳湘琪藉著觀看李康生與沒有知覺的A片女主角做愛，竟然自身興奮到發出呻吟之聲，雖為本片最經典與感人的部份。
依然出現了矛盾與曖昧不明的地方！
這裡提出三點問題及觀點與END的部份給觀者思考：
1‧陳湘琪是愛李康生的，她卻不在乎自己所愛的男人與其他女人發生性關係，而將自己轉化成那個躺在床上的女人與李康生做愛，而自身興奮到發出呻吟之聲！
2‧陳湘琪只需要性，所以她當然更能夠無關緊要的觀看李康生與其他女性做愛，只在乎自己也能否填滿那饑渴的性需求，看著他人做愛而將自己轉化成那個躺在床上的女人與李康生做愛，或是單純的興奮到發出呻吟之聲！
3‧陳湘琪需要愛與性，所以將自己暫時轉化成那個躺在床上的女人與李康生做愛
！
END時李康生將陰莖塞進陳湘琪的嘴裡，將代表男性的精液填滿陳湘琪的嘴裡，陳湘琪流下的淚是因為女性壓抑及性饑渴已久的解脫而感動；或是愛滿足了寂寞已久的情感之後的悸動呢？
不同的觀點會有不同的解讀吧，或許也有其他的觀點存在吧！
二‧表現手法：
導演在片中用了很多不錯的手法來表現情慾：
愛意的表徵，藉由李康生將陳湘琪的鑰匙從瀝青挖了出來，地上卻開始湧出大量的水。於是愛意開始湧現。
兩人未表明彼此的態度前只能藉著食物﹝食慾﹞來填滿彼此的空虛！
故事中段在陳湘琪家中時，用一個牆壁畫割兩個世界，男人與女人，愛人與被愛，需要與拒絕。故事結束前也用同樣的方式來表現。
李康生全身泡在水塔裡，雖然身子浸在水裡，卻仍然脫離不了一種孤寂感。
附註：
電影裡的歌舞片段雖然有諷刺效果，但我卻認為是畫蛇添足，有點累贅！因為如果已經選擇用意象概念來表達及諷刺，那是否就應該捨棄這些呢！畢竟一幅畫作不需要太多畫風，也能表達要說的故事及畫面！
文 2005-03-22
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印度之旅 (1)